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日本文学の流れ
古典――上代の文学 （大和、奈良時代） 中古の文学 （平安時代） 中世の文学 （鎌倉、南北朝、室町時代） 近世の文学 （安土桃山、江戸時代） 近代――明治の文学（明治時代） 大正の文学（大正時代） 昭和の文学（昭和前半期） 現代 昭和後半期から現在まで
一、大和、奈良時代 神話と伝説を中心とする
１、『古事記』
歴史的文学書 全三巻 和銅五年 （西暦七一二） 天武天皇―勒撰した物 太安万侶（おおのやすまろ）撰述 価値：古代の国語、信仰、生活などを知るための重要文献で、格調が高い。もっとも古い本
２、『日本書紀』
３、地誌（風土人情）
『風土記』天平五年完成された（西暦七三三年） 人文、地理、地名の起源、民俗などのことを書かれている。 価値：当時の民衆の信仰、生活、感情などそのまま反映し、民俗研究に貴重な資料となっている。
４、詩歌『懐風藻』
『万葉集』
大和奈良時代 詳しい完成年不明 大伴家持（おおともやかもち） 内容：４，５００首の詩 表記法：万葉仮名で漢字の音読みと訓読みを混じている。国学の研究に価値がある。額田王（めかたのおおきみ）山部赤人（やまべあかひと） 価値：和歌の持つ本質的なものをすべて所有している。国学的研究の資料として貴重、古代の生活思想を知るうえの宝庫
二、平安時代
１、漢詩、漢文
『凌雲新集』（りょううんしんしゅう） 嵯峨天皇 弘仁五年（西暦八一四）
２、和歌
３、物語
『竹取物語』 二巻 伝奇物語 作者不明 （八五九～九二二）延期年間 価値：日本国の最古の伝奇物語文章は簡潔で、優雅 『伊勢物語』一巻 （西暦九○五） 価値：最古の歌物語、文章は素朴で閑雅。文学史上における重要な青春文学。 『大和物語』作者不明 天暦年間（９４７～９５６） 価値：説話集の先駆としての意味がある。歌通の教養書として尊重された。 『源氏物語』 小説物語 世界中第一部小説紫式部 寛弘年間（一○○四～一○一ニ） 価値：後世の文学、芸能に与えた影響は絶大である。 『落窪物語』（おちくぼものがたり）一○世紀のおわり 作者不明 『栄花物語』（えいが） 価値：歴史物語という新形態を確立。 『大鏡』 二巻 歴史物語 価値：和文の中に漢文調を生かす新文体 『今昔物語』 宇治大納言 源隆国一（疑問） 価値：平安時代社会生活を描き、後代の文学に豊富な資料を提供
４、日記
『土佐日記』紀貫之 （きのつらゆき）承平五年（西暦９３５） 価値：仮名日記の先駆であり、女流日記文学の興隆を促した。 『蜻蛉日記』（かげろうのにっき）藤原道網の母 成立年不明 価値：女流日記文学の先駆 『更級日記』（さらしなにっき）菅原孝標の娘康平三年（一０六０）
５、随筆
三、鎌倉、室町時代
１、和歌：
２、物語：軍事物語が多い
『保元物語』鎌倉時代の初期 『平家物語』（へいけ）信濃前司行長承久二年（一二二〇年） 価値：軍事物語の中で、最高の傑作 『太平記』 小島法師 建徳二年（一三七一年） 価値：武士道精神を主張し、後世の国民精神へ影響することが大きい。 『曽我物語』室町中期 価値：曽我物語として、後世の文学、演劇に多大な影響を及ぼす。 説話物語 『宇治拾遺物語』（うじひろい）建保六年（一二一八年） 『古今著聞集』（ここんちょもんじゅう）連長六年（一二五四年）橘成季（たちばなのなりすえ） 『増鏡』作者：二条良基成立：建武中興の直後 価値：流麗典雅な文であるが、教養的な文学の範囲を出ない。 『神皇正統記』作者：北畠親房成立：延年四年 一三三九年 影響：近世文学を生む契機となり、明治維新の原動力になった。
３、日記
『一六夜日記』作者：阿仏尼（ばぶに）
４、随筆
『方丈記』 作者：鴨長明成立：建暦三年 特徴：漢語と仏教語を交叉、対句や比喩を用いた和漢文。 『徒然草』 作者：吉田兼好成立：元徳二年（一三三〇年） 特徴：文体は和漢混交文と綺麗な擬古文が混在する。
５、芸能
『花伝書』作者 世阿彌 成立：室町時代 一四〇〇年
四、江戸時代
１、四大名人：
契沖（けいちゅう）：和歌革新を万葉に求めた『和字正濫抄』
賀茂真淵（がもまぶち）国学の樹立者『万葉集考』
本居宣長（もとおりのりなが）国学の完成者 『鈴屋集』（すずのや）
香川景樹（かがわかげき）『桂園一枝』（けいえんいっし）
２、俳諧
『奥細道』成立：元禄二年
価値：紀行文学を創始した傑作
作品：『明け烏』（あけがらす）
『桃李』（ももすもも）
作品：『おらが春』
作品『好色一代男』『好色一代女』
３、劇文学
作品：『心中夫網島』
近代（明治、大正、昭和）
坪内逍遥（一八五九～一九三五）
『当世書生気質』（とうせいしょせいかたき）明治１８～１９
二葉亭四迷（一八六四～一九〇九）
山田美妙（一八六八～一九一〇）
特色：言文一致体を完成し、普及させた。
尾崎紅葉（一八六七～一九〇三）
作品：『多情多恨』『金色夜叉』
幸田露伴（一八六七～一九四七）
作品：『五十塔』
樋口一葉（一八七二～一八九六年）
作品：『竹くらべ』
泉鏡花（一八七三～一九三九）
作品：『高野聖』こうやひじり
徳富蘆花（一八六八～一九二七）
作品：『黒潮』
国木田独歩 （一八七一～一九〇八）
作品：『牛肉と馬鈴薯』
島崎藤村 （一八七二～一九四三）
自然主義作品：『破戒』『春』『家』『夜明け前』
田山花袋（一八七一～一九四三）
作品：『あらくれ』
夏目漱石（一八六七～一九一六）
作品：『吾輩は猫である』『坊ちゃん』『それから』『草枕』『明暗』
森鴎外（一八六二～一九二二）
作品：『舞姫』永井荷風（一八七九～一九五九）
作品：『ぼく東綺譚』
谷崎潤一郎（一八七九～一九六五）
作品：『細雪』武者小路実篤（一八八五～一九七一）
作品：『友情』
志賀直哉（一八八三～一九七一）
作品：『城の気にて』『和解』『暗夜行路』
有島武郎（一八七八～一九二三）
作品：『カインの末裔』（まつえい）
芥川龍之介（一八九二～一九二七）
作品：『鼻』『芋粥』『河童』（かっぱ）『地獄変』
菊池寛（一八八八～一九四八） 作品：『父帰る』山本有三（一八八七～一九七四）
作品：『波』『女の一生』
川端康成（一八九九～一九七二）
作品：『伊豆の踊り子』『雪国』
堀辰雄（一九〇四～一九五三）
作品：『風立ちぬ』
林芙美子（はやしふみこ）（一九〇四～一九五一）
作品：『放浪記』
プロレタリア文学
徳永直
作品：『太陽の無い街』
小林多喜二
作品：『蟹工船』
短歌与謝野晶子
作品：『乱れ髪』
石川啄木
作品：『一握りの砂』
日本の文学啓蒙期（明治元年～明治19年）
文化を政治啓蒙の手段とした。一方では幕末以来の劇作も行われた。小説 ： 仮名恒魯文の江戸的劇作小説について、織田純一郎、坪内逍遥らの翻訳小説、東海さんらの政治小説が出た。評論 ： 坪内逍遥の『小説神髄』が出て、新文学への道を開いた。
写実主義、理想主義（明治20年～29年）
小説：『小説神髄』の写実精神を最初に実践した二葉亭四迷『浮雲』にてつづいて、山田美妙、尾崎紅葉ら硯友社一派の写実主義小説、幸田露伴の理想主義小説、樋口一葉の心理小説があらわれた。詩：森鴎外らの訳詩集『於母影』が出るにおよんで、新詩体の芸術的価値が定まった。末期には北村透谷を中心とする『文学界』の活動によって浪漫主義が起こり始めた。
浪漫主義：（明治30年～38年）日清戦争に勝利を得た結果、興隆した国民的な自信と個人的自覚を背景として浪漫的傾向が高揚してきた。
小説：泉鏡花らの観念小説、広津柳浪らの深刻小説、徳富蘆花らの家庭小説がある。いずれも、浪漫的な叙情味をたたえている。詩：島崎藤村と土井晩翠とが詩壇の双璧として君臨した。後、薄田泣菫と蒲原有明が並んで称された。和歌：与謝野鉄幹は新詩社を結び、機関誌『明星』で発刊して、浪漫派詩歌の全盛時代を招来した。
自然主義（明治39年～明治末期） 西洋における自然主義思潮の影響で日露戦争後、個人の自我に目覚め、現実を直視する精神が高まったのを契機としてあらわれた。小説：島崎藤村、徳田秋声らが活躍した。詩：想像を排して現実を歌い、定型と文語との判限からのがれて、自由な形式を取る運動がおこった。短歌：自然主義的な作風をとり、明星派の影響を受けた石川啄木らは自然主義的傾向に共鳴して生活派短歌の先駆をなした。評論：島村抱月らが活躍して自然主義文学の発展に努めた。反自然主義：自然主義の潮流に対して超然として独自の作家活動をしたのは、余裕派、高踏派と称される。夏目漱石、学匠派といわれる森鴎外である。
浪漫主義（明治末期～大正中ごろ） 人間の醜悪な面を暴露する自然主義に反発し、宮能の美を思い出すことに文学の意義を求めるもので、耽美派、享楽派などもいう。小説：永井荷風詩：北原白秋俳句：新傾向の人々に耽美的な傾向がつづかれる。新理想主義（大正初期～大正中ごろ）自然主義の末期的混迷から立ち上がろうとする点は新浪漫主義と同じであるが。自己の内部にある生命の力を信じ、自己の個性を発揮することによって人類の幸福に貢献しようとするもので、人道主義派とも白樺派ともいう。小説、劇曲：志賀直哉、有島武郎ら
新現実主義（大正中ごろ～大正末年）新派浪漫主義や新理想主義におって、遠ざけられた現実を再び引き戻し、明澄な知性と明確な技巧でこれを描写しようとするもので、新技巧派?理知派ともいう。小説、戯曲：芥川龍之介、菊池寛、山本有三などがいる。
プロレタリア派（大正末年～昭和10年ごろ）
大正末期に台頭したプロレタリア文学は昭和に入って、勢力を増し、文壇の主流を成したかの観があったが。これに反発して、しかも既成文壇にも飽き足りない新進作家によって「新感覚派」および「新興芸術派」の運動がおこされた。小説：葉山嘉樹、小林多喜二、徳永直、宮本百合子
詩歌：和歌、俳句
１、 和歌： 断句(区切れ):一首和歌在结句以外的不分所做的停顿、根据其停顿的音节不同还可以分为五七调和七五调两种。 (1) 五七调 即两句停顿(二句切れ)、四句停顿（四句切れ）。也就是一首和歌开头的第一、二句的内容构成一个相对独立的意思而结句。由于开头断句时的两句分别为五音、七音所以称谓五七调。特点:有深厚、沉重、庄重的特色。《万叶集》中的和歌多为五七调。 例：熟田津に 船乗りせむと （二句切れ） 月待てば 潮もかないぬ 漕ぎ出でな （四句切れ） (2) 七五调 即首句停顿()和三句停顿、也就是一首和歌开头的五音句略做停顿，然后第二,三两句构成一个完整的意思结句。最后以四五两句构成另外的意思结句。由于第二三句断句时分别为七音,五音,所以称谓七五调。 特点:轻快流利，《古今集》，《新古今集》 例：ひさかたの 光のどけき春の日に しづ心なく花の散るらむ（初句切れ） ２、俳句の修辞季語：也称谓季题,是俳句中表示季节的词语,俳句通过季语来表示时间或空间的背景,为其抒发某种季节感。季语属于哪个季节都是约定俗成的。有固定的季节,且都是阴历的,与现代季节感有所不同。 例：古池や蛙飛び込む水の音 （春）主要な季語一覧 春 時令 ― 立春、彼岸、日永、暖か 自然 ― 霞、陽炎、初雷、花曇り 人声 ― 畑打、麦踏、摘草、花見 動植物 ― 鶯（うぐいす）、雲雀（ひばり）、燕（つばめ）、蝶、蜂、蛙、蚕（かいこ）、桜、菜の花、蕨（わらび）、藤、柳（やなぎ） 夏 時令 ― 五月雨、梅雨、端午、夏至 自然 ― 風燻る、夕立、雲の峰、滝 人事 ― 更衣、田植、蚊帳、打水 動植物 ― 蛍（ほたる）、時鳥、蝉、若葉、竹の子、イチゴ 秋 時令 ― 立秋、夜長、残暑、朝冷え 自然 ― 天の川、稲妻、月、青北風 人事 ― 七夕、宇蘭盆、栗山子、稲刈 動植物 ― 鹿、雁、鶉（うずら）、鴫（しぎ） 朝顔、萩（はぎ）茜草（あかね）、木の実、槿（むくげ） 冬 時令 ― 三冬、節令、短日、大晦日 自然 ― 時雨、木枯、霜、雪、枯野、寒月、氷柱 人事 ― 冬籠、埋火、障子、炭俵、蒲団 動植物 ― 干鳥、兎、鷹、熊、狸、枯葉、山茶花（さざんか）、落ち葉、大根（おおぼね）、葱 俳句: 断字（切れ字）断字,是指在俳句句中或句尾起断句的作用的特定助词,助动词，以及形容词終止形和动词的命令形等。主要的断字 1) 助词:かな、もがな、ぞ、よ、や、か 2) 助动词：けり、ず、じ、ぬ、つ、らん 3) 形容词終止形 4) 动词命令形例：菜の花や月は東に日は西に 大根引き大根で道を教へけり
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